Reviews

 

“Diana Damrau brought the house down after each of her arias with her creamy soprano and glistening high notes.”

Seen and Heard International

“Und mit ihrer ersten Maria Stuarda erhärtet Diana Damrau aufs Neue, dass sie – wie etwa Jonas Kaufmann, wie Michael Volle – zu den wenigen Deutschen gehört, die auch im nichtdeutschen Fach Weltruhm beanspruchen dürfen. Für Zürich markiert sie buchstäblich eine vokale Zeitenwende. Denn dieses Debüt beendet definitiv die jahrzehntelange Ära Gruberova. Es ist ein gleichsam “moderneres” Singen, das zu ihrem Triumph führt: nicht mehr die – selbstredend wundersame – verschleierte Stimme der Edita Gruberova, nicht mehr ihr gleitender Zierrat, dem alles zum Legato wurde. Sondern: fast gläsern klar das alles, gestochen die Koloraturen, doch auch ihre Pianissimo-Wonnen sind extraordinär, die Phrasierungen bestechend, und der Gesamteindruck wirkt ausgesprochen ungekünstelt, lässt auch dramatische Eruptionen zu.”

Badische Zeitung

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Liederabend Tour

“El humor del Cancionero italiano suele ser también patrimonio femenino y Damrau ha demostrado ser una traductora sutil y alerta de las pinceladas cómicas que Wolf va dejando caer aquí y allá, en las que sabe arropar la voz con gestos y ademanes nunca exagerados.”

El País (Madrid)

“La ventaja de Damrau sobre otras sopranos lírico-ligeras coloratura era y es la de que su instrumento posee una cierta carnosidad, una pulpa lírica más compacta, un cuerpo más presente. Como se pudo apreciar en su fenomenal Zerbinetta de Ariadne en Naxos del Real hace ya años. Y como se ha podido comprobar en este aclamado recital, coronado por hasta seis bises.”

Beckmesser (Madrid)

“Diana Damrau si dimostra completamente a suo agio nell’interpretazione di questi brevissimi ma intensi Lieder anche con la mimica del volto e del corpo, strappando il riso al pubblico presente; essi calzano perfettamente con il carattere poliedrico, brillante e ironico e dalle spiccate doti attoriali del soprano tedesco.”

Opera Click (Milan)

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“Richard Strauss’s Four Last Songs (1948, premiered posthumously in 1950) benefitted from a singer-friendly conductor and the inestimable presence of Diana Damrau. She was wonderful, confiding and communicative from the off – ‘Frühling’ – never forcing the highest-lying passages, and painting the words with meaning, not least in ‘September’, aided by pastel-shaded orchestral colouring of equal importance, its envoi now giving David Pyatt an opportunity to display his prowess on the horn, floated raptly.

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“Diana Damraus Sopran hat in seiner natürlichen Entwicklung das ursprüngliche Metier des Koloraturfachs längst verlassen, die strahlende glockenreine Stimme tendiert nun mehr in jugendlich dramatische Gefilde voll sinnlicher Wärme. Dem Wolf `schen Liedkosmos begegnete die Sängerin in hinreißend variierten Tongebungen mal naiv, kokett, mal verführerisch, mal gebrochen komisch. Wie selbstverständlich verband Damrau kapriziöse mädchenhafte Süße mit herb-ernstem Pathos, spannte Melodienbögen ob kurz oder auf großem Atem in Verbindung ihres herrlichen Timbres zu vollendeter Schönheit. Lakonisch hinterfragend, vokal fein nuanciert erklangen Man sagte mir, deine Mutter wollt´s nicht oder frech ironisch, kratzbürstig in perfekter Intonation Wer rief dich denn? Schelmisch zweideutig zu variierten Sopranlagen Mein Liebster ist so klein.

Der Neue Merker (Baden-Baden)

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“The whole programme was a testament to her intelligent and imaginative approach, drawing on arias which were not necessarily what one might have expected, but which brought together genuine musical interest with lavish opportunities to display her vocal powers.

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“Damrau is a diva in the best possible sense… Damrau’s voice, with its metallic shine, has undeniable presence, but it is her dramatic eloquence that turns it into a kind of sonic searchlight. She showed impressive control, tapering and filling out her sound at will, relishing the trills and carving delicate ornamentation. Never just for effect, however, but always guided by the words. Everything about Damrau is heartfelt and unfiltered.”

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“As she did two years ago, Diana Damrau sang the role of Lucia. It was again a triumph for her: she is the great Lucia of the twenty-first century and, in my opinion, one of the greatest of all time. Diana Damrau is no longer the light soprano of 10 or 12 years ago, and she has been eliminating characters like Zerbinetta or The Queen of the Night from her repertoire. She has become a lyrical soprano with an excellent middle range and maintains her spectacular vocal technique. To this one must add that she is a real actress, who gives a lot of life to the characters she plays. Her Lucia di Lammermoor reminds one of Maria Callas and her ilk, not of the many light sopranos who have interpreted the role … a great performance by a great artist.”

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“So singt sie auch, lebt in der Musik mit allen lyrischen und dramatischen Facetten, bleibt selbst in den perfekten Koloraturen ungekünstelt, gibt tiefe Einblicke in die Frauenrollen. Im Erfassen und Durchdringen der Figur ist sie authentisch, nicht in der Selbstdarstellung. ”

Dietrich Mack – Baden Online

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“The German soprano, along with her husband, Nicolas Testé, gave an excellent concert and received an ovation …

Damrau (who made three outfit changes) was overcome with emotion by the welcome ovation for “Una voce poco fa” from Rossini’s ‘Barber,’ showing a freshness and spontaneity that immediately conquered the audience. And in “Nobles seigneurs” from ‘Les huguenots’ and “Ombre légère” of ‘Dinorah’ both from Meyerbeer, the German continued to exhibit her spark, agility and perfect diction.”

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